臺灣文學虛擬博物館-文物再現：守護永恆

「館慶二十文物賦活」特展

文物再現：守護永恆

◍ 書寫史中不可承受之輕 ◍ 墨水筆的美麗與哀愁 ◍ 冬夜將盡——再現呂赫若的文學生命 ◍ 吉光片羽自足珍矣
◍ 浴火手稿重生之路 ◍ 為著前進而前進 ◍ 攜手相伴修護紙瑕 ◍ 畫說文壇狂士

遠離了人聲喧囂的大廳，穿越文學光廊，彷彿走進時光隧道，探訪文物走過的一生光景。

在本館地下室靜謐的一隅，典藏人員為文物經過仔細地逐一登錄建檔，為其專業問診探查身世，得到一紙專屬的調養處方，目的是為了減緩光陰歲月在文物身上留下更多的痕跡。本館自2009年起打造文物修護室，歷經了14個年頭，替無數的珍貴文學文物提供各項完善且健全的醫療支援，多年下來累積了許多精彩案例。在物件本身既有的基礎之上，加上專業的悉心養護，才是這些文學史料更加源遠流長、歷久彌新的關鍵。

每一次的修護執行，背後皆是經過完整的史料考證與審慎評估。紙張破洞的填補，修護師須從選紙、染色、剃邊、搭接等依序細心地執行，甚至為了認識手稿、藏書的組成與結構，還需認識造紙、裝幀技術、材料科學等各種細緻環節。秉持著嚴謹的保存理念與實踐，臺文館不僅僅修復了物件本身，也完整守護了文物背後的綿延的歷史情感與記憶。

書寫史中不可承受之輕
從藏品故事談特殊基底紙材的修護

2001年，臺文館於籌備期間舉辦了「臺灣史料捐贈運動」，前副總統呂秀蓮為響應與支持，捐贈了獄中創作手稿。臺文館於2008年執行四張小說手稿「《這三個女人》部份草稿」修護計畫。

⭔ 呂秀蓮《這三個女人》部份草稿（左）、〈軍法大審最後陳述原稿〉（右）
兩件小說原稿，入館前以雙面膠浮貼於影印紙，再重貼於海報紙上展出（國立臺灣文學館典藏）

在「桃之夭夭，灼灼其華: 桃園作家訪談錄」一書中提及呂氏在獄中創作小說時將原稿書寫於衛生紙的動機：「衛生紙質地軟，又薄又皺，很不好寫，但為了不要被查禁，這是最好的就地取材」。為了避免創作被抽查收回，她以塑膠盆翻面墊底，衛生紙為稿紙，克難寫作並妥善收存，寫過的衛生紙揉成團後藏在棉被中送出監牢外，以衛生紙書寫的小說《這三個女人》後來才有機會發表、付梓，乃至於改編成電視劇。獄中完成的「這三個女人」與「情」兩部小說，皆寫作於衛生紙上。

⭔ 移除文物背後膠漬
以有機溶劑甲苯施於雙面膠，慢慢將衛生紙、背後襯紙與雙面膠分離。其餘殘留襯紙，以純水局部潤濕後，小心地揭除。（國立臺灣文學館典藏）

單薄的紙張，亙古以來承載了無可計數的知識寶藏，特別是衛生紙漿料成分複雜且質地軟又薄皺，經年累月下又因為黏膠造成的局部膠漬、破損及脆裂等多重傷害，實為保存的一大挑戰。修護時首重移除不穩定的因子，加強衛生紙結構，並透過妥善的典藏保存，讓珍貴手稿得以再次展示於大眾。

冬夜將盡——再現呂赫若的文學生命
西式裝幀日記的保存修護與形式還原考量
2020年7月盛夏，呂赫若次子呂芳雄先生帶著日記前來臺文館，小心翼翼地從袋中拿出父親僅存唯一傳世的手稿。歲月的氣息停駐書盒和滿佈膠帶的日記封面，翻開內頁隨著其中上乘載的筆觸，彷若能窺探曾經閃熾絢麗的文青理想，匆匆畫過一個烽火煙硝的時代。此件呂氏唯一歷劫殘存的手稿，於1942至1944年以日文書寫。在戰後漫長的白色恐怖期間，日記始終由呂氏長子審慎保存，直至1993年於田野調查過程始公諸於世。

⭔ 呂赫若日記（1942至1944年）
（國立臺灣文學館典藏）

修護主要從膠帶、書籍裝幀結構等問題著手，拆解書籍後，於牛皮紙內發現殘留的深藍黑色書皮布，推測為原始書背材料，因牛皮紙書背與影印字樣為後人補強結構所加，經與研究人員討論後決議讓日記回歸原始樣貌。修護師悉心逐一組回內頁後，重建書背與封面, ，讓家屬之間心心念念惦記著缺席的父親，唯一留下帶有溫度與厚度的重要物件，得以完整再現。期間也透過紀錄片的拍攝，仔細記錄了諸多修護細節也訪談相關研究者，從第一手珍貴史料讓讀者窺見一個時代的心靈。

⭔ 文物再現守護永恆
呂赫若日記修復紀錄（國立臺灣文學館製作）

凡是觸及文學的地方，他毫不保留地傾瀉專注而虔誠的精神。呂赫若的作品傳達著半個世紀以前的歷史召喚，台灣知識分子的精神出路就在這塊土地，這座奮力在北半球泅泳的夢島。呂赫若有意無意牽引著讀者走向他的時代，投以深情的回眸。

—— 陳芳明：麻墟之花——吕林莉小說的藝術光澤

本書記錄了呂氏文學藝術活動最活躍的三年間之生活，交遊，具有極高的學術價值，可以補足呂赫若研究的空白地帶，拓展研究；即使是對於一般讀者而言，日記當中所載之各種紀錄，亦是認識該時代彌足珍貴的史料。

墨水筆的美麗與哀愁
劉吶鷗日記1927的修護：鞣酸鐵墨水與西式裝幀書籍的保存議題

近百年前的初代文青劉吶鷗，以洋派的墨水筆書寫日記，此類墨水筆在西方傳世悠久，亦是臺灣地區早期文人書寫時的首選，包括賴和、蔡培火、呂赫若等人。然而此墨水中的成分，卻會加速紙張水解與氧化，要完整保留珍貴的字跡，更需悉心的照料與呵護。

《新文藝日記1927》以墨水筆書寫於圓背形式的精裝筆記本，原始狀況欠佳，除了發黴、書皮分離，墨水筆因成分特殊，含有鐵離子與沒食子酸等成分，以至於隨著時間推移，字跡顏色從深藍黑轉變為深褐色，亦造成紙張氧化、脆化、斷裂，嚴重影響了閱讀與保存。

修護時以穩固書籍與內頁結構為首要考量，並移除原始黏貼破損書頁的膠帶，加固書頁，將書籍結構拆解後一步步重建，讓日記得以恢復過往風華。

作為文藝愛好者桌上一年的伴侶，這不是一本無個性的空白日記本，而是專門設計給文青使用的《新文藝日記》。它不僅販賣給文青，也用來培養文青。

—— 陳允元〈台灣文青的歧路——劉吶鷗的《新文藝日記1927》〉

⭔ 穩固書籍與內頁結構
原書頁為機器量產之縫法固定，修護後採手工裝幀——科普特式Coptic縫法將書頁縫回，並以圓背錘調整背脊形狀，以符合原有裝訂形式。（國立臺灣文學館典藏）

⭔ 劉吶鷗日記1927
《新文藝日記1927》修護後將書背襯布與書皮黏合，扉頁與書皮紙板黏合，還原完整的書籍結構。（國立臺灣文學館典藏）

吉光片羽、自足珍矣
拾綴遺落的詩篇：中式線裝書籍的修與護

施瓊芳、施士洁為清領時期臺灣的父子進士，臺灣所見施士洁詩文作品，最早是由黃典權依據施氏手稿所編輯的《後蘇龕合集》。施士洁文物於2017年捐贈入館，分別有《喆園吟草》四冊（缺一、二卷），《後蘇龕稿》四冊、《後蘇龕草》二冊。經比對內容，《喆園吟草》及《後蘇龕草》這六冊不見於已出版之《後蘇龕合集》及《全臺詩》。《後蘇龕稿》四冊版本亦與已出版之《後蘇龕合集》略異，彌足珍貴。

黃典權於《後蘇龕合集·弁言》稱施：「生平淡於仕宦而勤於吟詠，所歷、所見、所文，概入詩文，因而他替有關的時地保存了豐富的史料。」也因此批文物年代久遠，狀況不佳，後經修護師悉心地將蟲蛀嚴重的書頁逐頁悉心拼湊、整理、小托後，再依循原裝幀形式縫回，以還原文物完整的樣貌。

⭔ 施士洁《後蘇龕稿》
此批線裝書受嚴重的蟲蛀，書頁多沾黏無法分離，造成手稿字跡無法辨識，亦無從翻閱。部分書稿有受潮且黴害侵擾的問題，入館後隨即單本隔離，並分年度陸續完成修護處理。（國立臺灣文學館典藏）

文物知識小科普

東西裝幀，有點像又不太像？

翻開裝幀的歷史，東方書籍結構的遞嬗，早從先秦的編策（簡牘）、片繒（帛書）、軸裝（手卷）、摺本（冊葉、經摺裝）到印刷裝幀成冊（蝴蝶裝、包背裝、線裝）；與此相近的歷程，也顯現於西方世界的古籍演變，如西亞兩河流域的泥版、古埃及的紙莎草紙卷、古歐洲的羊皮紙卷，再到印刷後摺疊裝訂的紙本書冊型式。廣義來看，不論是東西方文化，書籍皆不約而同由平面演變到立體形貌，更在發展漸趨成熟時，邁入印刷裝訂型式。

⭔ 東西裝幀差異圖
《國立臺灣文學館館員論文集刊2020》，頁246。

19世紀後，因東西方文化交融，開始大量引進現代化印刷機械及創辦出版社，除了西式原有的精裝書本外，傳統東方裝幀方式也納入西法，採用西式材料融合中式包背裝、線裝等形式的平裝書因應而生。尤其在20世紀前、中葉的臺灣書影中，可見傳統裝幀過渡到現代時，東西方元素互相影響的軌跡，在西式材料、外觀內，藏著中式裝訂法、封面編排及內容翻閱方向，稱之為「鐵絲平釘」的裝幀書籍。而今各地出版的書籍，於裝訂機械幫助下，普遍趨於雷同，大多以線縫、上膠、活頁（環裝）、加上釘針等方式，製作現代各式精裝與平裝書本。

⭔ 鐵絲平釘裝釘範例
右側裝訂邊以訂書針裝訂。（國立臺灣文學館典藏）

浴火手稿重生之路

重建消逝的靈光──火吻後的手稿再現

2019年5月11日，一場太麻里的暗夜大火，燒毀原住民作家撒可努創辦的獵人學校，也波及手稿存放的自家。火災的發生，因為燃燒、熱與煤煙沉澱的損害，加之灑水搶救後，不可避免危害文物所傳承的文化、記憶，產生難以評估與不可逆的結果。由於火災當下以搶救為先，一般情況下，災後針對殘存文物的處理多是被忽略的，依據災損程度，常伴隨複合的劣化狀況，極大化地增加修護與保存火損物件需面臨的挑戰。

⭔ 手稿到館開箱所見狀態
手稿紙張嚴重焦脆。（國立臺灣文學館典藏）

不幸中的大幸是，災損現場中倒下的木櫃，保護了作家跨度超過10年的一批珍貴手跡，於是同年6月，臺文館在撒可努許可下，帶回這批火損手稿，期待透過修護得以再現手稿蒙塵的靈光。入館搶救過程陸續經前期放射線除黴研究、紙力結構變化分析，煙味有害性檢測後，最終制定一系列修護策略與執行修護，並為其設計專屬典藏維護措施，使破碎的手稿得以再被安全的研究與展示應用。

⭔ 撒可努手稿
紙張歷經了大火、消防灌救與風乾，留下嚴重焦脆、黴害、媒材暈染、透色、漬痕、變形、黑炭覆蓋及不良物質殘留等複雜劣化問題，一定程度影響手稿紙力結構與外觀，相當不利保存。所幸殘存手稿仍留有約2/3的紙張，交由國立臺灣文學館接下修護的任務，期許蒙塵的手稿得以再現靈光。撒可努手稿修護後手稿存放於量身訂製的保護盒。（撒可努（Sakinu Yalonglong）提供）

文物知識小科普

使用輻射好可怕？

打開新聞，看見核災汙染總是讓人聞輻色變，但使用輻射真的是好可怕嗎？其實輻射如果用的巧，不僅是常見應用在食品、醫藥、工商業產品的消毒、除蟲中，還可以用來處理文物上的黴害問題，就讓我們透過修護撒可努手稿的案例一探究竟吧！

⭔ 手稿除黴測試採樣
國立臺灣文學館典藏

本次修護是採用鈷60（Co-60）所產生γ輻射進行照射。其特點是照射不殘留輻射，並藉由照射時間長短，控制累積的輻射劑量，進而破壞黴菌細胞核（DNA），完成除菌作業。然而文保領域認為輻射應用，也可能造成紙張的物理化學性降解，所以本次修護研究中，透過測試0.5、1、3、5、7、10kGy的低劑量輻射照射受測物，找尋針對該批手稿最低與有效的除菌輻射劑量，減少對手稿紙張的傷害。

⭔ 輻射處理前的黴菌培養基
國立臺灣文學館典藏

⭔ 輻射處理後的黴菌培養基
可見經過3kGY劑量的照射後，黴菌已不再生長。實驗結果顯示透過妥善的修護處理，可讓受過輻射照射而下降的紙張強度再度恢復。（國立臺灣文學館典藏）

經黴菌採樣與輻射照射前後比較滅菌效果。結果顯示使用3kGy，即可作為此批手稿除黴的安全有效劑量，滅菌後歷經14天培養，皆無黴菌生長。經傅立葉轉換紅外光譜結果檢視紙張樣本，在3kGy劑量照射後，纖維圖譜並無明顯化學鍵結改變。紙張耐折度測試結果，也可透過修護方法回復纖維照射輻射後下降的物理結構力，由此讓輻射反而成為幫助修護撒可努手稿的秘密武器呢！

為著前進而前進

互相信賴與提攜，賴和手稿修護與擬真全紀錄

臺文館近年持續展開與各地文學館舍交流互動，組成文學館家族，也鑑於地方館舍受限人物力資源，普遍難以顧及典藏保存議題，因此透過建立文學主題館舍間的典藏保存合作機制，提供文物典藏修護專業協助，為原環境空間、資源與人力皆有限之中小型館舍，進行作家相關物件的修護任務，目標以臺文館大館帶小館，肩負保存臺灣文學的共同使命。

2021 年臺文館出版《新編賴和全集》重新整理賴和手稿文物資料，並著手與賴和文教基金會進行手稿文物徵集。原存放於賴和紀念館的手稿原件，有感於文物保存不易，近幾年陸續捐贈予臺文館。而考量該館需對外營運展覽，遂透過館舍合作計畫協助原件的修護、數位化、專業的擬真複製手法，讓原件得以妥善保存之餘，也能藉由擬真物件取而代之在賴和紀念館展出，持續傳遞作家精神與文字力量。

⭔ 賴和〈女性的一步前進〉
此批手稿為賴和長孫賴悅顏所捐贈，多以鋼筆書寫於稿紙上，嚴重者曾經撕裂、揉成團，造成多處嚴重摺痕，斷裂為幾個區塊，無法持拿，且字跡幾經磨損，已有部分無法辨識。其餘手稿亦有局部缺失、摺痕、媒材輕微鏽蝕等問題。（賴和紀念館提供）

⭔ 進擊的修護——賴和手稿擬真記
緣於臺文館2021年出版《新編賴和全集》，重新整理賴和手稿文物資料，並向賴和文教基金會進行文物徵集。透過手稿擬真展示品的製作與推廣計畫的執行，讓原件得以獲得妥善保存環境，擬真展示品亦能在紀念館舍中持續傳遞作家文物展示與傳承的精神。（國立臺灣文學館製作）

攜手相伴修護紙瑕

情意與記憶的延續，紫霞堂手稿藏書的保存修護之路

紫霞堂典藏臺灣漢學發展與臺文的許多珍貴史料，所藏文物逾千件，雖然該堂已傾力保存這些珍貴知識寶藏，但文物經百年輾轉流傳至今，仍不免出現劣化。透過合作計畫，藉由完整的2年期程，協助紫霞堂完成928件文物建檔編目、除蟲與保護措施製作，121件文物數位化，30件文物修護，在有限的時間內以手稿、攝影或較具珍稀性的孤本為優先。

受限於典藏環境與保存人力，能夠協助百年珍貴藏品狀況穩定，為現地保存提供強力的後援，從而延續地方性的文化脈絡，亦是文學家族精神的最大體現。

⭔ 整理書頁
紫霞堂部分文物受蟲蛀導致書頁沾黏也相當嚴重，花了很多時間才將書頁一一分開，整理拼湊。透過重新裝幀、攤平、小托等工序，逐一穩定文物的現況。（國立臺灣文學館典藏）