臺灣文學虛擬博物館

 ✧ 亨利・詹姆斯的故事戲劇法 ✧ 冰山理論：八分之一的藝術 ✧ 王文興：我最崇景的作家是海明威 ✧ 現代主義的虔誠信仰者 
✧ 融合中國傳統和西方技巧現代派 ✧ 現代主義與知識分子的內在自創 ✧ 

亨利・詹姆斯的故事戲劇法

亨利・詹姆斯是在《現代文學》小說家群體中，最常被提起的美國小說家。這主要是受到他們老師夏濟安的影響。

歐陽子在1964年進入伊利諾大學，研究亨利・詹姆斯、海明威、福克納的小說。她認為亨利・詹姆斯的「劇景、描述穿插法」（scenic method）是寫小說的一大秘訣，指的是應該在敘事的積累中，發揮戲劇法去呈現那決定性的一刻。《現代文學》在歐陽子的主持下，曾在第42期推出「亨利・詹姆斯」專輯。

◪ 亨利・詹姆斯《林中野獸》，陳慧樺譯，1972年
晨鐘出版社發行。（國立臺灣文學館典藏）

◪ 亨利・詹姆斯《碧廬冤孽》，秦羽、方馨合譯，1963年
（國立臺灣文學館典藏）

冰山理論：八分之一的藝術

鄭清文曾直言對於海明威小說的喜愛，他認同文章應該精簡，並遵循海明威的「冰山理論」(iceberg theory)，因此其小說有「節制」與「含蓄」的特質，就像冰山一樣，講故事只講露出海平面的八分之一，剩下的部分，讓讀者可以仔細品味冰山底下深刻的意涵，並在閱讀的過程，不斷地探問「為什麼」。例如鄭清文的〈三腳馬〉：

「那是一個怪人刻的。他喜歡刻一些殘廢的馬，我們去他家收購，有時隻數不夠，他就把殘廢的加了進去，他說不能賣，等他多出來，把殘廢的換回去，就像當做零錢找來找去。」

這段文字為故事埋下伏筆，勾起懸疑，讓讀者不禁探問：「到底是為什麼？」

◪ 鄭清文《三腳馬》，1986年
名流出版社發行。（國立臺灣文學館典藏）

王文興：我最崇景的作家是海明威

寫得像海明威，絕非一件容易辦的事。這使我每天只能寫極少一些字……是的，不論我語言上出現了多少奇特的符號，句法如何的整改，這都不是對海明威的叛離，而是力圖接近海明威的痕跡。

——王文興〈無休止的戰爭〉

王文興的現代小說最重要的特色，在於其語言的使用，他追求海明威簡潔的文體，每天僅能寫很少數的字，而這樣的習慣來自對於海明威的閱讀和理解，並進而影響王文興的寫作態度，他將自己與文字的關係比擬成「戰爭」，而且是「無休止」的戰爭。

◪ 王文興《家變》，1973年
小說透過語言實驗和改造內部組織，描寫一個現代知識青年在成長期間所遭遇的精神衝突，並觸及家庭社會議題。（國立臺灣文學館典藏）

現代主義的虔誠信仰者

王文興學習寫作的過程，受到美國現代主義的影響。在內容上，王文興針對傳統社會規範提出質疑，對命運、社會種種現象進行深刻的反思，其作品中亦常展現現代人的孤獨感和絕望感。在形式上，王文興跳脫傳統小說線性時間敘事，重構讀者的世界觀。

◪ 王文興《背海的人》
1980年9月14日首次發表於中國時報。（國立臺灣文學館典藏）

◪ 王文興《背海的人》
洪範文學叢書發行，書封由王文興和楊忠維設計。（國立臺灣文學館典藏）

融合中國傳統和西方技巧現代派

後來我想，傳統的手法不行，而且這篇小說與崑曲有關，崑曲是非常美的音樂，我想用意識流的手法把時空打亂來配合音樂上的重複節奏，效果可能會好得多。於是我試看看，第五次寫，就用了這個方法跟崑曲的節奏合起來，她回憶的時候，跟音樂的節奏用文字合起來。 

——白先勇〈我的創作經驗〉

白先勇的小說創作，在傳達人物的情感時，明顯使用西方技巧來加強小說人物性格。例如小說《玉卿嫂》的結尾，白先勇就透過自然主義式的寫法，以非常冷酷、詳實的筆觸，描繪玉卿嫂情感與生命的自我毀滅。或者如名篇〈遊園驚夢〉，則運用意識流的寫作手法，巧妙地把小說人物的內心情感與傳統的崑曲節奏聯繫起來。

◪《文星》102期
本期現代文學專題之一為〈沒有出路的反叛英雄——王文興論〉，透過呂正惠、蔡英俊、陳萬益等學者論述，將王文興《家變》放到中國近代社會變革的大歷史框架中考察。（國立臺灣文學館典藏）

◪ 白先勇《遊園驚夢》，1982年
遠景出版社發行。（國立臺灣文學館藏書）

◪《現代文學》30期
介紹現代西班牙文學及作家白先勇〈遊園驚夢〉。（國立臺灣文學館典藏）

◪《文學季刊》7~8期（夏秋季號合刊），1968年
國立臺灣文學館典藏。（國立臺灣文學館典藏）

現代主義與知識分子的內在自創

歐陽子在中學時期已經開始創作，然而當時的作品往往帶有青春期的淡淡哀傷以及濃厚的溫情主義。直到進入臺大就讀，外系的課程影響其書寫轉向心理的描寫。歐陽子尤其擅長描寫知識份子內心幽微變化，青春期苦悶與孤獨感。

◪ 歐陽子《秋葉》，1980年
作者重新修正編選後由爾雅出版社發行。（國立臺灣文學館藏書）