臺灣文學虛擬博物館

禁「紅」：左翼的禁忌  ⭔  禁「黃」：性的禁忌  ⭔  禁「黑」：政黨的秘辛  ⭔  [番外篇]打壓臺灣

戒嚴時期針對書籍內容的查禁行動，以1954年的「文化清潔運動」為大規模的起點，透過「中國文藝協會」發起的這場運動，以黨、政、警的多方資源，主要打擊紅、黃、黑三色的作品。

「紅色」是共產主義的代表色，宣揚「紅色思想」的作家作品一律查禁。「黃色」是指內容淫穢的作品，只要有任何「傷風敗俗」的描寫，都在查禁名單之內。「黑色」則是報導政治內幕、破壞黨政形象的作品，亦為掃蕩的重點。

「文化清潔運動」表面上是清除這些「有毒作品」，實際上是掃除文壇與當局相左的聲音。相關的掃蕩與查禁行動持續了數十年之久，作家與出版社無不心生恐懼，深怕無端遭受懲處。

禁「紅」：左翼的禁忌

因國共內戰失利而於1949年撤退來臺的國民政府視共產主義為洪水猛獸，左傾且留在中國的作家如巴金、茅盾等，其作品自然成為禁書。

1950年代國民政府極力推動反共文學，然即使不遺餘力批判共產黨的罪惡，仍會禁止任何提及該黨的作品。司馬桑敦《野馬傳》除了描寫共產黨的惡，也反思國民黨敗退的原因。1967年出版後不久就遭到查禁，理由是「挑撥階級仇恨，暗示顛覆策略」。

葉石濤因閱讀朋友介紹的左翼書刊，《新民主主義》、《論聯合政府》等，也被羅織「知匪不報」的罪名，鋃鐺入獄。 禁「紅色」書籍的行動一開始是以「反共」為目標，到後來轉為所有批評國民政府的聲音都有可能是「紅色思想」。當局的審查制度已淪為打壓異己的手段，也是國家暴力最赤裸的表現。

◰ 司馬桑敦《野馬傳》
作品先在1958年於香港連載，後於1967年在臺自費出版，交由「文星書店」發行。雖為反共小說，但出版不久，被官方依挑撥階級仇恨等原因查禁。（應鳳凰提供）

◰ 孫陵《大風雪》
本書出版於1947年，內容以「918事變」下的哈爾濱為背景，卻於1956年因書中多用「共匪常用詞彙」等原因而遭查禁。後人研究指出，孫陵相關作品被禁，也可能與中國文藝協會路線之爭有關。（國立臺灣文學館典藏）

                     
◰ 魯迅《阿Q正傳》
由於中國共產黨對於魯迅的推崇，以及其作品對時局、政權的批判性，因此戒嚴之後，魯迅的作品迅速成為禁書。（國立臺灣文學館典藏）

◰《鄭振鐸傑作選》
由於鄭振鐸立場左傾，並擔任中共高官，被視為「匪酋匪幹」。為了防止共產思想滲透，鄭振鐸的作品皆成為官方禁書。（國立臺灣文學館典藏）

◰《天藍生活——高爾基選集》
國府立場與共產黨相左，蘇聯的著作被視為「紅色」思想。高爾基的作品受到蘇聯及中共大力推廣，因此也成為禁書。（國立臺灣文學館典藏）

                                                    
◰《茅盾短篇小說集》（第二集）
茅盾為五四時期的代表作家，傾向無產階級的文藝觀點。國共内戰後擔任中共高官，因此其著作被國府視為共產主義的毒素而遭到查禁。（國立臺灣文學館典藏）

◰〈陳副總統和中共禍國文件的攝製〉
《文星》雜誌第90期刊載本篇，報導陳誠副總統早年「剿匪時代」所搜集的有關中共叛亂文件等事蹟，原為緬懷陳誠辭世的文章，卻遭警總以「為匪宣傳」為由查禁。（國立臺灣文學館藏書）

◰ 馮芝生《中國哲學小史》
作者馮友蘭，因贊同中共的立場，其作品被國府列為禁書。「芝生」是馮友蘭的字，出版社以作者的字發行，以躲避審查人員的審查。（國立臺灣文學館藏書）

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◰ 魯迅《中國小說史略》
魯迅重要的中國小說史論著。由於魯迅長期批評國府的施政，同時立場偏向左翼，戒嚴之後，政府立即將魯迅的作品列為禁書。（國立臺灣文學館藏書）

◰ 巴金《春》
中國左翼作家巴金的代表作「激流三部曲」第二部，呈現封建舊社會的陋習，與青年人亟欲衝破時代洪流的意志。巴金作為中共左翼作家的領導者，他的作品全數遭到查禁。（國立臺灣文學館藏書）

◰ 陳映真《將軍族》
陳映真在1975年出版的第一部小說集，集結發表的作品。同名小說中「紅色的小旗子在空中揮舞」的情節，引起「紅色中國」的聯想，被警總以「內容不妥」予以查禁。（國立臺灣文學館典藏）

禁「黃」：性的禁忌

與「性」有關的書籍，往往被貼上「黃色」的標籤，是查禁制度下的犠牲者。

郭良蕙的《心鎖》是最具代表性的案例。由於書中「大膽的性描寫」與「超越倫常的性關係」，一時輿論嘩然，婦女寫作協會以此為由開除郭良蕙的會籍，並向內政部提出檢舉書。臺灣省新聞處於1963年，以「妨害風化罪」查禁《心鎖》。中國文藝協會稍後亦以該書內容過「黃」，也將郭良蕙的會籍予以註銷。

李喬《藍彩霞的春天》，描寫雛妓販賣身體的悲情，卻因「妨害善良風俗」遭到查禁。此外，連國外名著也難逃審查的毒手，如D.H. 勞倫斯《查泰萊夫人的情人》和谷崎潤一郎《鍵》，描寫人性與情慾，在官方眼中卻成為敗壞社會風氣的刊物。金賽博士的性學相關著作，以及討論男女交往的書籍《怎樣交女友》都無一倖免，列入禁書名單之內。

解嚴之後的1990年代，仍存在以違反善良風俗為由的書籍管制，如陳雪描繪女同志情慾的《惡女書》就被要求以膠膜包覆並貼上「十八禁」的標籤，引發社會熱議，反倒成為另類的廣告。

 
◰ 郭良蕙《心鎖》
內容涉及婚外情、亂倫等議題，1962年出版後旋即遭到查禁，郭良蕙也遭到中國文藝協會作家群的批判，最後被開除會籍。1986年重新出版時，依然遭到查禁，直到1988年才解禁。（國立臺灣文學館典藏）

◰ 余之良編《「心鎖」之論戰》
《心鎖》遭禁事件引發文壇論戰，許多作家為文討論《心鎖》是否為傷風敗俗的黃色小說，也碰觸到禁書的規則等問題。作家余之良將這些論戰文章編輯為《「心鎖」之論戰》，成為事件的第一手資料。（國立臺灣文學館典藏）

                                  
◰〈心鎖．難「解」，黑市．看「好」〉《臺灣民聲日報》1966年3月27日
本篇報導可以一窺當時的文壇生態和查禁制度的運作情形。輿論推波助瀾及官方查禁的情形下，導致《心鎖》的書價水漲船高。（國立公共資訊圖書館 數位典藏服務網提供）

◰〈從「心鎖」到「林絲緞影集」──談談書刊的禁扣問題〉《文星》92期
《文星》雜誌為臺灣具代表的異議性刊物，本期就《心鎖》、《大風雪》等書籍，依英美法律的案例，討論禁書政策的適當性，提出批判性的觀點。（國立臺灣文學館藏書）

◰ 《藍彩霞的春天》
李喬長篇小說，主要描寫女主角藍彩霞淪為雛妓，先是認命，最後反抗自身命運的過程。1985年先於副刊連載，集結出版之後，依「違反善良風俗」遭到官方查禁。（國立臺灣文學館典藏）

◰〈被禁的春天——訪李喬談「藍彩霞的春天」〉
李喬《藍彩霞的春天》成為禁書之後的報紙採訪。李喬認為本書是反映性工作者面臨的困境，希望所有人都能掌握自己的命運。從這篇報導可以看到言論管制與創作自由之間的拉扯衝突。（國立臺灣文學館典藏）

                          
◰ D. H. 勞倫斯《查夫人》
原書名為《查泰萊夫人的情人》，由於書中大膽的性描寫、婚外情的描寫，使這本書成為禁書。為了躲避審查，出版商將書名縮寫為《查夫人》，仍被查禁。（國立臺灣文學館典藏）

◰ 瓊瑤《窗外》
本書涉及師生戀與婚外情，1963年作品一發表就引起輿論譁然，也與當時政府力倡的戰鬥文藝不符，一度遭查禁，1966年則改編為電影上映。（應鳳凰提供）

◰〈從「窗外」到「象牙塔外」—讀李敖、蔣芸二位先生大作有感〉《文星》第97期
從郭良蕙的《心鎖》到瓊瑤的《窗外》，有關性與禁忌的書寫持續引發討論，本篇作者亦探討傳統道德觀的挑戰性。本期雜誌亦因另一篇李敖的評論而遭查禁。（國立臺灣文學館藏書）

禁「黑」：政黨的秘辛

「文化清潔運動」除了「紅色」和「黃色」，也掃蕩了一批報導政府內幕、挖掘當權秘辛的刊物，如《中國新聞》、《鈕司》等，政府深恐這類內幕新聞對社會造成不良的影響。

1970年代，這類挖掘政壇內幕、刊載黨外言論的刊物書籍再次興起。與1950年代的「黑色」刊物不同的是，這些新興刊物成為黨外運動或言論自由的突破口，儘管屢遭查禁，卻廣受民眾歡迎，銷量頗佳，形成越禁越賣的奇特現象。

以禁書阻絕有害訊息的目的失效，反而成為變相的書籍廣告。「不禁不知道，一禁做廣告！」隨著社會更趨民主與自由，以及民眾對於「知」的熱切追求，政府對於言論的高壓管制，也逐漸失去了正當的理由。

◰《鈕司》第1期
1952年創刊，以爆料政治內幕、男女情愛的內容為主，與當時政府主推的反共文藝路線不同。在文化清潔運動中，被中國文藝協會點名為「黑色刊物」而遭到停刊處分。（應鳳凰提供）

◰ 霧。Mist／沈昌明Shen Chang-ming／2023／複合媒材 畫布

The mist, like love,
plays upon the heart of the hills and brings out surprises of beauty.
霧，像愛情一樣
在山峰的心上遊戲 生出種種美麗的變化

──泰戈爾，《飛鳥集》，鄭振鐸譯。

本展邀請藝術家沈昌明，將泰戈爾的詩文，結合當代量子藝術創作，以獨特技法在畫布上產生不同肌理，滿布的細微沙粒、底層陰刻隸書，及因左右步伐移動致光線折射而若隱若現的文字，呼應著那些年被隱身的文學作品。《飛鳥集》原著為英屬印度詩人泰戈爾的詩集"Stray Birds"，卻因翻譯者鄭振鐸屬於國府定義下的「附匪作家」，連帶使得《飛鳥集》成為禁書；1950年代市面上還有流通另一譯本，由糜文開所翻譯的《漂鳥集》，則未遭查禁。 當代電影《返校》裡所演出，閱讀泰戈爾詩集將惹禍上身的片段，實為鄭振鐸之譯本所致，而非泰戈爾詩句本身觸犯了什麼禁忌。觀看電影之餘，我們也應該明瞭真正的禁忌所在，才不會如同禁書執行者一樣，錯殺了對象。