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刻吧！藝術家
立石鐵臣｜宮田彌太郎｜棟方志功｜川上澄生｜藏書票小教室 III
立石鐵臣
立石鐵臣，1905年生於臺灣，幼年時期經常在臺日兩地遷徙，28歲後循著鄉愁再次踏上臺灣土地，手裡揣著雕刻刀，以渾厚的線條、飽和的塊面色彩雕刻臺灣風景。
喜愛翻玩書籍裝幀的西川滿先生也注意到這位藝術家不凡的才華，邀請立石隨著文字刻畫出了《媽祖》、《民俗臺灣》等期刊，重現他筆下的臺灣風景，在日治時而戰亂困苦的臺灣歷史中留下琥珀般晶瑩的一頁。
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《媽祖》第五冊版畫號｜立石鐵臣所刻的〈女王牌〉與〈少女像〉。（日本綠蔭書房提供／國立臺灣文學館典藏）
《媽祖第二卷第二冊──詩と版畫百花春》｜封面為立石鐵臣所刻。（日本綠蔭書房提供／國立臺灣文學館典藏）
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《民俗臺灣》3卷5號──民俗圖繪｜此雜誌共發行了四十三期，由一群喜愛臺灣風俗、反對皇民化政策的在臺日本人所發起，雜誌裡滿載著臺灣的風土民情。
立石鐵臣將對臺灣的觀察記錄在民俗圖繪之中，並長期刊載於《民俗臺灣》之中。（龍瑛宗提供／國立臺灣文學館典藏）
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《華麗島頌歌》｜立石鐵臣為西川滿設計此詩集之書籍封面。（龍瑛宗提供／國立臺灣文學館典藏）
立石鐵臣所刻藏書票｜〈蓮蓬〉，約1940年立石鐵臣作，票主：西川滿。（出自《書本上的珍珠：台日藏書票特展展覽圖錄》／國立臺灣文學館藏書）
立石鐵臣所刻藏書票｜〈福虎〉，約1936年立石鐵臣作，票主：人間的星社。（出自《書本上的珍珠：台日藏書票特展展覽圖錄》／國立臺灣文學館藏書）
宮田彌太郎
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中學時期的青少年宮田遇見了青少年西川滿，熱愛藝術的宮田在西川滿的鼓勵下開始版畫創作。
1924年，年僅17、8歲的他們在文藝雜誌 《櫻草》上展開合作，《櫻草》雜誌第一輯封面上曼妙舞蹈的女子，西川滿式的裝幀風格在宮田細緻的雕刻下更顯唯美浪漫，走出一條與立石鐵臣的粗獷剛硬風格迥異的路。
戰後，宮田彌太郎回到日本的宮田貧病交加，持續和西川滿先生有著密切的交流，西川滿晚年出版的《繪本桃太郎》和為兒子西川潤所作《貓寺》（此書出版後14日西川滿便過世，成為遺作），便是請宮田操刀一刻一畫印製出黑白線條，再由西川滿手工礦物彩上色而成。
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《媽祖第五冊──版畫號》｜封面為宮田彌太郎設計，其多次為《媽祖》期刊製作封面，與同為此期刊工作的立石先生在書籍封面上迎來一場華麗的較量。
宮田彌太郎〈看牛囡仔〉自述創作版畫的過程，以及此幅版畫所欲呈現的意象。（日本綠蔭書房提供／國立臺灣文學館典藏）
媽祖書房藏書票｜《媽祖》第十一冊版權頁上為宮田彌太郎替媽祖書房所製的藏書票。（日本綠蔭書房提供／國立臺灣文學館典藏）
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《繪本桃太郎》及其內頁｜限定十本的發行量，至今仍有許多舊書藏家對此書趨之若鶩，就連在夢裡也覓著它的蹤影。（活水來冊房 黃震南提供）
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《貓寺》｜（活水來冊房 黃震南提供）
媽祖書房藏書票｜《媽祖》第十一冊版權頁上為宮田彌太郎替媽祖書房所製的藏書票。（出自《書本上的珍珠：台日藏書票特展展覽圖錄》／國立臺灣文學館藏書）
藏書票－鴨｜（佐佐木康之提供／國立臺灣文學館典藏）
棟方志功
「你不用靈便的小刀而用大刀砍。你有時如一陣風颳來，而且不是和煦清風，總似狂風大作，到處碰壁。你目不轉睛顯然認準一點，勇往直前。過去的風神背上背著袋子，袋子裡裝著風，那是你的資本。而你的卻赤手空拳，赤身裸體。這個風神才是你的形象。你是有知必有行的苦行者， 奮不顧身如你者才能辦到。」(河景寬次 郎《工藝》七十一期)
日本知名陶藝家如此形容棟方志功，「狂風大作」描摹的是棟方不羈的雕刻手法， 粗曠線條和磐石般的塊面相互輝映，構築出簡潔、力道磅礡的畫面。
20歲時棟方進京為了入選帝展搏得藝術家頭銜，連連落選同時，傳來父親去世的噩耗。與父親約定好入選帝展後才能返鄉的骨氣，使得棟方錯失了奔喪的時機。
大約同時間點，遇見了令棟方為之傾心的版畫作品──川上澄生〈初夏の風〉，頓時靈光乍現開啟了畢生的版畫志業，並在1928年如願入選帝展，據志功在《版極道》裡的描述，直奔父母的墳塋宣布入選的喜訊那時「涕泗滂沱， 全身力氣一下子被抽空了。」
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《棟方志功：美術與人生》｜完整書寫棟方志功的生平、刊載作品與肖像。（曦成製本藝術與設計工作室提供）
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隨這心境與境遇的轉折，作品刻上名字的樣貌也不相同。（曦成製本藝術與設計工作室提供）
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棟方志功照片｜正在雕板的棟方志功。棟方從小便是高度近視，創作過程習慣貼近畫面，晚年青光眼惡化，左眼幾乎失明，仍然沒有停止創作。（出自《棟方志功：美術與人生》）（曦成製本藝術與設計工作室提供）
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棟方志功肖像｜（出自《棟方志功：美術與人生》）（曦成製本藝術與設計工作室提供）
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1945年創作的〈鐘溪頌「龍膽」〉｜（出自《棟方志功：美術與人生》）（曦成製本藝術與設計工作室提供）
川上澄生
受到「日本民藝之父」柳宗悅的重視，在《工藝》雜誌裡刊登「川上澄生特集」；有著「限定私版本の鬼」之稱的西川滿也曾多次邀請遊訪臺灣、創作版畫和藏書票刊載入《媽祖》雜誌，由此可知川上澄生的版畫如何令人著迷。
大面飽和的色塊和細緻的線條交錯，滿溢著異國風情和川上喜愛的「南蠻風俗」，著名的木刻版〈初夏の風〉便是川上風格的經典之作，身著海棠紅洋裝，頭戴午夜藍大禮帽的神祕女子，站在微風般青瓷綠的背景裡，左右兩旁刻著抒情的詩歌，因此讓年輕的棟方志功傾心不已，一頭栽入刻阿刻不停的版畫世界。
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〈藏書票—日本女人與油燈〉｜川上澄生一生熱愛南蠻風俗，異國風情洋溢作品之中。〈藏書票──日本女人與煤氣燈〉，
創作者為川上澄生 Sumio Kawakami 。（佐佐木康之提供／國立臺灣文學館典藏）
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〈藏書票──南蠻船〉｜創作者為川上澄生 Sumio Kawakami 。（佐佐木康之提供／國立臺灣文學館典藏）
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〈藏書票──南蠻人〉｜創作者為川上澄生 Sumio Kawakami 。（佐佐木康之提供／國立臺灣文學館典藏）
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版畫作品〈初夏的風〉｜1926年誕生的版畫作品〈初夏的風〉，年輕的棟方志功看見之後深受感動，決心向版畫創作發展。（出自《讀書放浪：藏書記憶與裝幀物語》／國立臺灣文學館藏書）
藏書票小教室 III
藏書票裡藏故事──銀河鐵道之夜
《銀河鐵道之夜》為宮澤賢治最著名的小說， 雖然在宮澤賢治過世後仍是以草稿形式呈現，但全書溫暖夢幻的風格影響著許多人，讀著喬班尼與卡帕涅拉摯友間的相持相依，更加理解宮澤賢治對世界的期待，是溫柔而且和平的。
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《銀河鉄道の夜》藏書票｜宮下登喜雄先生印製的《銀河鉄道の夜》藏書票，收藏家為江副章之介。（江副章之介提供／國立臺灣文學館典藏）
藏書票裡藏名人──芥川龍之介 (1892年 －1927年)
日本著名小說家，著有《羅生門》、《竹林中》、《蜘蛛之絲》等短篇小說，終其一生為疾病所苦，最後飲鴆自盡。
日本導演黑澤明以芥川的小說為基礎，拍攝出電影《羅生門》獲得多個國際大獎。 此後，華語世界多以「羅生門」形容事件撲朔迷離、難以捉摸。
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藏書票—芥川龍之介(1892-1927)、地獄変｜芥川龍之介(1892年－1927年)，日本知名小說家。藏書票為短篇小說《地獄變》場景，描繪畫師良秀目睹女兒慘遭火刑，但還是將此情境描繪了下來，完成了屏風遺作隔日上吊自縊。由宮下登喜雄創作。（羽田壽夫提供／國立臺灣文學館典藏）
藏書票裡遊臺灣──國立臺灣文學館
臺灣首座國家級文學博物館，收藏多元豐富的臺灣文學作品。建築起初為日治時期的臺南州廳，而後配合古蹟再利用修建成今日所見的國立臺灣文學館。
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藏書票—台日藏書票交流展｜潘元石為「台日藏書票交流展」所特別印製的臺灣文學館藏書票。（出自《書本上的珍珠 : 台日藏書票特展展覽圖錄》／國立臺灣文學館藏書）
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