臺灣文學虛擬博物館

臺灣文學在1950年代起，出現大量女性作家的身影，這些主要來自大陸遷臺的女作家，廣泛活躍於文壇，如張秀亞、艾雯、孟瑤、潘人木、徐鍾佩等，都有相當可觀的創作量，可說撐起一半的文壇，更是日治時期的臺灣文學所未曾有過的現象。
 

邱貴芬編，《日劇以來臺灣女作家小說選讀》

一般所稱的「女性文學」，不單指寫作者本身的性別，女性作家所書寫的作品主題，以及迥異於男性作家的風格、觀點，更使得這些作品獨具一格。

1970、80年代，以蕭麗紅、袁瓊瓊、朱天心、蕭颯等人為代表的所謂「閨秀文學」，題材多經營於愛情與婚姻，善於細膩地描寫女性的處境與內心狀態，以《千江有水千江月》為代表小說。此外，由於社會意識的逐步開展，藉由女性主義理論的引導，以女性意識為基礎的作品也陸續出現，廖輝英《油麻菜籽》具體刻畫出女性命運的坎坷與無奈；李昂《殺夫》更像是一把利刃，殘酷地刺穿男性宰制的霸權世界。
 

蕭麗紅《千江有水千江月》

隨著政治的解嚴與國族想像的變動，「家族記憶書寫」成為女性作家大量撰寫的主題，以女性視角重新解構、再建家族與國族的想像邦園，不論是家族史寫作如陳燁《泥河》、袁瓊瓊《今生緣》，還是翻轉國族記憶如平路《行道天涯》、陳玉慧《海神家族》，都有力地建構了專屬女性的書寫座標。朱天心《我記得…》、李昂《自傳の小說》的政治與歷史書寫，邱妙津《鱷魚手記》、陳雪《惡女書》的女性同志書寫，則根本打破了男性論述裡的重重框架。
 

廖輝英《油麻菜籽》

 

張惠菁《末日早晨》

「女性文學」從昔時被史家貶為末流之作，到女性掌握發言權，而終成一種不可忽視的類型文學，穿越的不只是文學發展史的變遷，更是女性從邊緣走向自主意識的道路。

延伸閱讀