臺灣文學虛擬博物館

開展對話無限可能的行銷企劃

在上世紀歷經大套書與書店開始有銷售排行榜後，「行銷企劃」成為編輯部之外，另外一個出版社的標準配備，肩負跟消費者、讀者對話的任務，要掌握各種發行通路，也要跟編輯部門一起商議出宣傳策略，而許多優秀的編輯人也常兼具行銷企劃的能力。

《出版島讀》
二十二位作者以臺灣重要的人文出版事件、代表性出版社／出版人與其成果為核心，描繪臺灣人文出版的面貌。時報出版提供。

業務、發行 aka 圖書經銷

包書、包貨、搬書、撿書、建檔、上架──我們更像工班大哥! 

書的上市流通尚須通過業務發行與圖書經銷的環節，也需要後續的物流倉儲與協助出版社行銷書籍推廣。新世代的圖書經銷，透過分眾經營，適點、適性的發行，試圖找到對的通路，將書發到對的地方。尤其當實體書店數量逐年縮減下，發行策略要更為精準，也要找更多元的通路，例如數位電子書發行。

改編或稱之為轉譯

文學出版幻化出千變樣態，文本影視IP化成為另外一種找尋新讀者的方式，從過往80年代的臺灣文學改編電影風潮，一直到目前電影、電視劇、紀錄片、舞台劇，甚至動畫、遊戲等，還是不時從文學作品中尋找適合題材，且跨越時代不斷找到新的詮釋文本方式。例如白先勇的《孽子》除了有電視劇，更搬上劇場舞台；楊富閔的《花甲男孩》、江鵝《俗女養成記》改編為電視劇後，也帶動在地觀光熱潮。

《孽子》
《孽子》從文學到影視改編，吸引了跨世代讀者。國立臺灣文學館典藏。

文學365，一日一作家：文學出版再添新貌

在紙本年曆中放入作家名言佳句，其實不是新鮮事。但自2019年起，知識閱讀的平台「生鮮時書」以《讀曆書店》在募資平台創下破千萬成果，帶動迄今各式年曆募資的熱潮外，也讓文學出版翻出另外一層新的契機。當年的文案是這麼寫的：「讀曆書店不是一間真實書店，而是一本內含365句臺灣作家作品名句的桌曆，每天讓你相遇1位臺灣作家，1本書，1則行動指南，將臺灣作品融入你我生活。」

猶如詹宏志所提醒的：應該把所有知識生產的媒介工作都視為出版，而紙本出版只是編輯工作的一部分，他們必須具備理念，需要進行多元的文化展演工作，進而才能找到新的文學出版的地平線。

當故事到了遠方：文學外譯

一本書可以走多遠，有時連作家自己也想像不到。

1982年，李昂寫就的〈殺夫〉，描繪女性在家暴下不堪的淒楚命運，不僅在當時文學造成轟動，並被改編成電影及電視劇。據國立臺灣文學館統計，《殺夫》曾先後被譯成美、英、法、德、韓、越南等約十七國語文出版，為臺灣外譯文學作品的紀錄保持人。

近年來，臺灣文學屢屢在國外譯本有新斬獲，端賴經驗豐富的版權經紀人與國際出版市場的不斷嘗試與推波，例如以推動臺灣作家版權在日本立足的太台本屋，或成功將吳明益、陳思宏小說帶上國際舞台的光磊國際。而臺文館建置的「臺灣文學外譯房」網站，培育翻譯人才、與各國推展文學交流，更長期追蹤、整合國內外文學資訊，是專業研究與交流的核心平台。