臺灣文學虛擬博物館-美國文學在臺灣

群星閃耀──美國及臺灣現代主義文學特展

美國文學在臺灣

✧ 現代主義與美國文化的影響 ✧ 《今日世界》的誕生 ✧ 《今日世界》中的美國文學 ✧ 美國夢的經典：《大亨小傳》✧
✧ 書寫在地：福克納與王禎和 ✧ 含蓄的極致：海明威的《老人與海》✧

現代主義與美國文化的影響

1950年後，臺灣開始接受美國的軍事和經濟援助。伴隨而來的，是美國文化深深影響了臺灣社會各個層面，包括藝術文化發展。美國新聞總署透過設立在臺灣的美國新聞處（United States Information Service，USIS，簡稱美新處）介紹與宣傳美國文化，也扮演了引介歐美現代思潮進入臺灣的關鍵角色。當時由於海峽兩岸政權對立，戰爭一觸即發，為了國家安全，臺灣政府當局嚴格地審查管制從國外而來的資訊，美新處為進行公共外交而供應的訊息，因此成為島內人民的外來藝文資訊供應站。

自五十年代以來這二十幾年間，臺灣的政治、軍事、經濟各部門都——打上了美國牌的烙印。文化、思想的領域自然難以與這些根本的政策背道而馳，也因此接受了同樣的命運，無形中處處出現了「中美合作」的商標。——郭松棻〈談談臺灣的文學〉

1979年開放出國觀光前，除了出國留學，臺灣只能透過報章雜誌文章獲取藝文訊息。在資訊貧乏，藝文愛好者又求知若渴的年代，美新處的圖書館（圖書室）成了重要的文化據點。許多高中學生和大專生會在放學後前往借閱英文書刊、雜誌或漫畫，並欣賞美國電影、參觀展覽、聽音樂會、查閱美國升學資訊等等。年輕的藝術創作者也將美新處視為進入西方藝術世界的通道，望向一個開展的天空。

1950-1960年代臺灣現代主義的興起與發展，伴隨著臺灣對於「現代」的思索，以及社會的「現代化」發展，因此在文藝上有現代詩、現代小說和現代藝術等「現代化」追求。在臺灣邁向現代化的過程中，由於當時正處於戒嚴時期，唯一能夠自由進出臺灣的文化就是美援文化。所謂「美援文化」就是受到美國經濟直接或間接影響的文化生產及文化現象，形成某一特定群體的價值或生活方式，而中介組織就是美國官方的「美新處」，以及美國的非政府組織，例如自由亞洲協會與亞洲基金會等。臺灣知識分子以現實的苦悶作為推力，以美新處的譯介作為拉力，走上學習西方現代主義的技巧和意識型態。

《今日世界》的誕生

在美國國務院經費挹注下，香港總領事館新聞處在1949年發行《今日美國》，介紹美國生活方式及各種資訊給華文讀者，後來時局瞬息萬變，為了將各地實況納入報導而更名為《今日世界》。1952年「今日世界社」和「今日世界出版社」在香港設立，以中文出版品向東南亞進行宣傳。前者負責《今日世界》（1952-1980）雜誌，冷戰時期美國對東南亞華人最重要的宣傳雜誌之一。後者出版「今日世界譯叢」，共計300多本，內容包含文學、科技、人文與社會科學類等不同性質書籍，其中以文學作品數量最龐大，而以小說文類最多。

◪《今日美國》29期
1950年發行，介紹諾貝爾獎得主福克納的生平家庭、文筆風格及相關評論。（國立臺灣文學館藏書）

◪ 《今日美國》50期
1951年由香港發行。封面有「美國大使館臺灣分處」印記，背景為美國。（國立臺灣文學館藏書）

◪ 《今日美國》第213期
國立臺灣文學館典藏。

◪《今日世界》第1期創刊號
1952年3月發行，封面為英國伊莉莎白女王二世。（國立臺灣文學館典藏）

◪ 《今日世界》26期
1953年發行，其中談及〈老人與海〉首次於1952年秋刊載《生活》雜誌時達到600萬份的銷售量與帶來的影響。（國立臺灣文學館典藏）

◪ 海明威《戰地春夢》，湯新楣翻譯，1966年
香港今日世界出版社出版。書名頁上有「臺中美國新聞處捐贈」之印。（國立臺灣文學館藏書）

◪ 林以亮編選《美國詩選》，1968年
香港今日世界出版社發行。（國立臺灣文學館典藏）

《今日世界》中的美國文學

當時台北美國新聞處更幾乎扮演台北文藝沙龍的角色，前衛展覽無不以能在此舉辦為榮。大學生「來來來，來台大；去去去，去美國」的順口溜說法，中間沒說到的一段則是「看看看，看今日世界」。——傅月庵《蠹魚頭的舊書店地圖》

今日世界出版社集合了1950-60年代臺港兩地最重要的譯者（中央研究院歐美研究所單德興教授稱之為「臺港翻譯界的夢幻隊伍」），翻譯美國文學與現代主義的著作。林以亮（宋淇）曾主持出版《美國文學批評選》、《美國詩選》、《美國散文選》、《美國現代七大小說家》等作品，夏濟安、張愛玲、余光中為主要翻譯者。「今日世界譯叢」則出版包括華盛頓・歐文、納撒尼爾・霍桑、赫爾曼・梅爾維爾、愛倫・坡、馬克・吐溫、亨利・詹姆斯、福克納、海明威、費茲傑羅、歐亨利、吳爾芙等，廣泛影響臺港、東南亞的創作者與普通讀者對於美國文學和美國現代主義的接受。

◪ 馬克・吐溫《湯姆歷險記》，蔡濯堂譯，1964年
香港今日世界出版社發行。譯者筆名常用思果或蔡思果，此處署名蔡洛生，另有本書翻譯時的脈絡緣由。（國立臺灣文學館典藏）

◪ 馬克・吐溫《頑童流浪記》，黃文範譯，1969年
國立臺灣文學館典藏。

美國夢的經典：《大亨小傳》

費茲傑羅的《大亨小傳》曾經獲選20世紀最佳英文小說的第二名，據說這本小說在臺灣至少有16種譯本，24家出版社出版過，而其中最受注目的就是1971年喬志高翻譯的今日世界出版社譯本。

費茲傑羅的小說往往帶有詩人的感性筆觸與濃厚情感，且擅長將象徵手法與寫實細節融為一體。《大亨小傳》的開頭說道：

「你每次想開口批評別人的時候，只要記住，世界上的人不是個個都像你這樣，從小就佔了這麼多便宜。」

這段文字影響後來的臺灣作家，如黃凡〈人人需要秦德夫〉一文：「年輕的時候，對於這個社會，我就有一種截然不同的看法，我認為它不一定是我們所習以為常的樣子。」黃凡的文字呼應《大亨小傳》，世界不是你所想像的「理所當然」。李志薔則說《大亨小傳》這段開頭是：「我年紀還輕、世故不深的時候，我父親經常教訓過我一句話，直到現在我還放在心上反覆思考。」

◪ 費茲傑羅《夜未央》，湯新楣（本名湯象）翻譯，1980年
香港今日世界出版社發行。（國立臺灣文學館典藏）

◪ 《佛克納短篇小說選》，何欣翻譯，1959年
國立臺灣文學館典藏。

◪ 李喬〈我的文學行程與文化思考〉手稿，1989年
作者由成長記憶敘起自身文學養成，並提及到寫作上影響他最深的三位作家，分別為鍾肇政、鄭清文及威廉・福克納。（國立臺灣文學館典藏）

書寫在地：福克納與王禎和

相對於海明威簡潔的文體，福克納充滿南方文學魅力的口語特點，則讓其文字顯得艱深晦闇。在臺灣作家中，王禎和最接近於福克納。他們的作品充滿地方色彩，福克納寫美國南方，而王禎和書寫臺灣東岸，兩人都使用在地的語言進行創作，其中，王禎和的作品更以「多語交織」著稱，除了白話文、文言文，還加入臺語、日語和英語等，這樣的表記方式，成為王禎和小說的特色。王禎和著名的諷刺美援現象小說《玫瑰玫瑰我愛你》，其所採用的多重視角敘事模式，也是學習自福克納在《聲音與憤怒》中所採用的技巧。

歐陽子與白先勇也受過福克納的啟發。歐陽子說，福克納對人類命運的看法和白先勇差不多，「在福克納作品中，doom（命、劫數）、curse（孽、天譴）等字，一次又一次地出現。」歐陽子也曾自述，她的小說〈近黃昏時〉，便是受到福克納《我彌留之際》的影響，不僅在寫作技巧上有所改變，在寫作內容上也深受啟發。

◪《文星》8卷3期45號
本期主題為美國作家福克納，封面為其肖像，並以「以描寫人類心靈為職責」註解作家精神。（國立臺灣文學館藏書）

◪ 王禎和《嫁妝一牛車》，1969年
金字塔出版社發行。（國立臺灣文學館典藏）

含蓄的極致：海明威的《老人與海》

海明威是1950年代臺灣翻譯的美國小說家中，被翻譯量的第一名。以當時最著名的《老人與海》為例，1952年海明威甫在《生活》雜誌上發表這篇小說，隨即出現三種不同譯本。第一種是1952年張愛玲以「范思平」為筆名，為香港美新處翻譯的《老人與海》。第二種是同樣在1952年余光中翻譯的《老人和大海》，後由臺北重光文藝社出版。第三種是1953年辛原翻譯的《海上漁翁》，由高雄拾穗月刊社出版。