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江湖有字在：臺灣人文出版史特展
重組與突破的新格局
流通革命──集團組織化vs獨立出版｜612版權革命──書不能再隨便「翻」｜媒介革命──閱讀的多重可能｜臺灣人文出版史年表重大記事
解嚴，對出版業者來說，最實質的意義就是政治禁忌消失，言論尺度大開，每個人都可以說自己想說的、寫自己想寫的。
此時，適逢臺灣社會經濟活絡、思想開放、教育體制改革、科技快速發展等因素，出版業呈現欣欣向榮的景象。
嗅到此氣息的，是第一間連鎖書店金石堂的開張；著作權法的修訂，讓出版業者和國際出版業接軌，大量引進外文書；加上新的書店通路擴張、媒體行銷手法的熱絡……。各種環節配合之下，出版產業積極開拓，從手工職業朝向公司企業發展，社會整體則走向重整知識來源的道路。
因應出版模式變化，獨立出版社成為一種新興形式。從選題、編輯到行銷都一手包辦，以最小的成本與最大的創意，回應時代變遷。
雖然此一榮景在2000年後似有逐漸黯淡的趨勢，主因為傳統紙本書的銷量不如以往，但人文主題的出版，依舊延續不輟。隨著網路蓬勃發展、社群媒體崛起、閱讀媒介更新，為出版業帶來新契機，開啟出版製作的不同想像。
簡媜：
（暢銷書排行榜）它是一種閱讀的指南，但不是創作的指南。關心它的應是讀者，不是作者。它的負面影響是，出版界與作者的關心遠勝於讀者。
──〈暢銷書排行榜〉，《中國時報》，1986年12月20日。
由《中國時報》人間副刊訪談多位作家對「暢銷書排行榜」的看法，大部份作家對暢銷書排行榜的正確性和其代表的意義表示懷疑，但承認排行榜反映了社會的趨勢。
特別專欄
「現象級」出版事件：金石堂與暢銷書排行榜
1983年，金石堂在公館成立第一家大眾化新型書店，引進連鎖書店的經營模式。次年推出暢銷書排行榜、新書發表會以及作家演講等動態活動，預告出版生態的改變。
金石堂將買書、閱讀，轉化為一種動態的消費行為，除了書籍之外，還設有文具、唱片、餐廳。在店面陳設上，依照不同類型設置專櫃，因應出書策略及市場需要，以平放或側方式擺設書籍。
「暢銷書排行榜」是依電腦統計銷售量，製成「文學類」與「非文學類」兩類排名，使書的銷售成績有明確的量化指標，將消費者的喜好呈現在主流文壇視野中。消費引導出版的現象日益顯現，造成文學出版大眾化、通俗化，也使臺灣出版業走向分眾化。
金石堂連鎖書店的興起，是臺灣第一波通路革命；之後網路書店的崛起，則是第二次通路革命，從書籍生產到消費革命，影響人文出版社的通路行銷。
◎ 江湖有字在 書展平面圖
特別專欄
從國際學舍到世貿大樓：書展演進史
你知道在大安森林公園出現之前，有一座矗立於新生南路與信義路口的國際學舍嗎？當年的「國際學舍書展」可說是許多臺北人的共同記憶。
臺北市國際學舍落成於1957年，是政府為外籍留學生建造的宿舍。當時每年春、秋兩季各舉辦一次「全國圖書展」，帶動民眾閱讀熱潮，也成為臺灣出版界的重要通路。
1987年改制為「台北國際書展」，首屆在當時剛建成的中央圖書館舉行。為了讓書展走向國際化，並解決攤位不足的問題，第二屆後移至臺北世界貿易中心舉辦。2005年交由「台北書展基金會」負責，一直延續至今，便是我們熟悉的書展。
台北國際書展每年策畫不同展場主題與國際交流的主題國，近年隨著時代調整，不再只是為出版社賣書而辦的展覽。透過會場設計、書籍陳列、空間營造、將營業時間延長至晚上，書展吸引人的地方不僅是價格優惠，更提供獨特的「現場氛圍」。
⁍ 第四屆台北國際書展紀念藏書票｜1994。
（佐佐木康之提供／國立臺灣文學館典藏）
流通革命──集團組織化vs獨立出版
組織化、企業化、集團化，是解嚴後臺灣出版界的新趨勢。有些出版社導入企業化營運，以科層制度、財務透明降低風險。在行銷方面推動品牌書系，擴展市場規模。
有些則朝向集團化，多個出版社彼此保持獨立又互相持股，在資金、人員、銷售等方面合作，利用規模經營降低成本，將效益最大化。一些營運穩健的出版社如圓神、皇冠等，拓展旗下出版社，經營不同書系成為出版集團。1996年由麥田、貓頭鷹、商周合併成立的城邦出版集團，則以共享平台方式整合通路、增加曝光。其後讀書共和國、大雁出版基地等亦延續此一聯盟形式。
相對於出版集團的組織化，當代湧現風格截然不同的「獨立出版社」。大型出版社能夠滿足主流書籍需求，獨立出版則面向分眾市場與之互補，提供多元的閱讀選擇。例如逗點文創結社、一人出版社、櫻桃園文化、南方家園等。
獨立出版社的特色首先是內容創新，挖掘新銳作家或小眾主題。其次是運作模式創新，人力配置精簡，吸引合拍的作家、譯者、自由工作者組成團隊。最後則是把出版事業當作生活，和當代年輕人所追求的人生觀相吻合。
「獨立出版社」的興起，促使出版產業往「大型集團化」與「微型個人化」兩個方向走去；當人人都可以做「自己的媒體」的時代來臨，超微型、超活力的出版社可能將是未來臺灣出版產業的趨勢。
⁍《山海文化雙月刊》創刊號｜中華民國台灣原住民族文化發展協會，1993.11。
1993年6月，「中華民國台灣原住民族發展協會」成立，並創設「山海文化雜誌社」，同年11月發行《山海文化》，由孫大川任總編輯。這是臺灣第一本以原住民報導為主體的刊物。不僅適時回應原住民作家介入當代臺灣文壇的脈動，也催生、鼓舞不同世代的原住民創作者。（林金泙家屬提供／國立臺灣文學館典藏）
⁍《INK印刻文學生活誌》創刊號｜2003.9。
2001年5月，初安民成立「INK印刻文學」出版社，創業作為重出林懷民舊作《蟬》，以及朱天心、蘇偉貞、楊照等中生代作家作品，推出核心書系「文學叢書」共七種。2003年9月，繼而創辦《INK印刻文學生活誌》，以文學為主軸，涵蓋藝術跨界、新人推介、文學教育、國際文壇動態等面向。（蔡玉玲提供／國立臺灣文學館典藏）
⁍《海翁台語文學》雙月刊｜開朗雜誌事業有限公司，2001.2。
《海翁台語文學》由蔡金安創辦，黃勁連擔任主編，2003年1月更名為《海翁台語文學月刊》。以刊行臺語文學作品為主，內容有研究論述、現代詩、散文、小說、劇本、囡仔詩（童謠）、囡仔古（童話）、臺灣國風等，提供臺語作家、研究者發表園地，對臺語文學運動貢獻深遠。（國立臺灣文學館圖書室藏書）
⁍ 高行健，《靈山》｜臺北：聯經，1990.12。
《靈山》是一本自傳色彩濃厚的小說巨著，從出版角度而言，冷門文學書的銷量通常不太理想，但聯經考量其出版的必要性，初刷2000本，歷經8年才售罄。2000年，高行健成為第一位獲得諾貝爾文學獎的華人作家，《靈山》一夕翻紅，成為當代暢銷經典，並譯成多國語言。（國立臺灣文學館圖書室藏書）
⁍ 托爾金（J.R.R. Tolkien）著，朱學恆譯，《魔戒首部曲：魔戒現身》｜臺北：聯經，2001.12。
2000年皇冠出版《哈利波特》小說轟動臺灣書市；2001年聯經重新翻譯《魔戒》系列小說，搭配電影「魔戒首部曲」上映，再度創造熱銷。這兩套奇幻小說，使臺灣讀者開始關注以往陌生的文類，出版社紛紛規劃奇幻書系。（國立臺灣文學館圖書室藏書）
⁍ 村上春樹著，賴明珠譯，《挪威的森林》｜臺北：時報文化，2003.11。
1990年代，日本作家村上春樹的小說在臺灣掀起一股流行風潮，成為許多文青心目中的必讀經典。1994年新著作權法落實後，時報文化獨家取得村上春樹作品版權，而譯者賴明珠更獲得「村上代言人」的封號。本書為2003年第二版《挪威的森林》，封面採用村上春樹自行設計的紅綠版本。（國立臺灣文學館圖書室藏書）
⁍ 鯨向海，《A夢》｜桃園：逗點文創結社，2015.1。
獨立出版社「逗點文創結社」成立於2010年，專門網羅新銳作家，搭配獨特的出版企劃，出版許多新穎有趣的書籍。《A夢》被歸類在純文學「言寺」書系，以精緻輕巧的文庫本規格印製。（國立臺灣文學館圖書室藏書）
隱地：
在我們的年代裡，只有中山堂，沒有金石堂，如果買書，我們會到重慶南路。
──《漲潮日》，2000年。
隱地回憶1960年代，重慶南路一帶有很多書店，被稱為「書街」。直到1980年代，臺灣才出現第一間連鎖書店金石堂。
郭重興：
編輯要更謹慎應戰，出版如同吃飯會想吃不同口味，但飯不可能消失，出版業也許會消失、縮減，我關心的是絕對值能否持續擴大。
──臺北電臺「公民總主筆」節目，2017年08月15日。
讀書共和國創辦人暨社長郭重興認為，出版產業雖面臨不景氣的考驗，與臺灣有關的歷史與小說類，以及漫畫出版，在未來仍是潛在主流。
vocus方格子創辦人翁子騏：
很多人會說閱讀衰退，現在的人越來越少閱讀，但我的感覺反而其實沒有；我覺得大家越來越常閱讀，只不過真實的情況是，閱讀的載體、體驗與形式都不斷改變。
Openbook閱讀誌總編輯周月英：
恰恰好就是現在，閱讀完全沒有衰退，讀者閱讀的時間比過去更長，甚至可以說，無時無刻不在閱讀。這也是因為，我們對於閱讀的定義是採取更廣泛的標準，除了傳統的文字，還有影像、聲音，甚至AR、VR，都涵蓋了資訊、文本的核心意涵在內。
──〈泛閱讀世代 捲動華文閱讀風潮〉，《臺灣光華雜誌》，2021年8月30日。
當代的閱讀風氣其實沒有衰退，只是載體改變。這些各自在出版界努力的愛書人，不約而同從推廣閱讀的脈絡出發，為傳統出版業在泛閱讀世代找到新出路。
葉美瑤：
出版者作為協調者、創意者，作為比其他人更能承擔風險的角色，作為所有角色之間的橋樑，才能跟作者說：「請把書交給我。」或者跟書店說：「請跟我們一起賣這本書。」
──李屏瑤，〈希望得到同行高手真正的敬重：訪新經典文化總編輯葉美瑤〉，《文訊》354期，2015年4月。
作家有好的內容，還需要專業編輯，加上行銷與企劃，作為與讀者之間的橋樑，出版者即扮演此橋樑角色。
劉霽：
在紛雜的資訊洪流中，盡一人之力，發一人之聲，成一書之言。
──一人出版社，2009年。
「一人出版社」由劉霽創立於2009年。社如其名，因為一個人，所以容易和周邊碰撞出更多可能性，在市場需求與讀者喜好之間，保持彈性、發揮創意。
陳夏民：
逗點之後，總有無限可能；閱讀，沒有句點。
──逗點文創結社，2010年。
「逗點文創結社」由陳夏民創立於2010年，專門網羅新銳作家，搭配獨特的出版企劃，出版許多新穎有趣的書籍。
李進文：
編輯是一門哲學、一門統計學，加上貓的感覺。……
除此之外，一本書的完成必須經歷全心全意的你。這是熱情，
熱情也會遇到冷水，你的衣服濕了、眼睛濕了，
徵求你足夠勇氣。
──〈誠徵編輯〉，《野想到》，2020年。
強調編輯需要雜學、熱情、想像力與一種貓的感覺。李進文現任遠足文化總編輯，曾任記者、聯合文學出版社及臺灣商務印書館總編輯。
612版權革命──書不能再隨便「翻」
612版權大限的歷史可溯及至1980年代，當時影響臺灣出版產業興盛的原因有二，一是1987年7月15日廢除「臺灣地區戒嚴時期出版物管制辦法」，出版品管制回歸出版法的「事後審查」原則，且不再由警備總部來負責檢查。
另一個原因是「中美著作權保護協定」的修正與簽訂，讓臺灣的出版法臻於完備，此後翻譯西書必須取得原作授權。此一協定徹底翻轉臺灣出版界的生態，一來翻譯外文書的成本增加，但卻沒有減低出版業者引進外文書的意願，反而加速其發展；更有甚者，外文翻譯書在1990年代成為臺灣出版市場的大宗，進而帶動專業版權代理公司的興起。
此外，1992年6月12日開始實施的新著作權法中規定，該法修正施行滿兩年後，未經著作權人同意的翻譯書籍，便不能繼續銷售；換句話說，最後的期限就是1994年的6月12日，此即「612大限」。當年出版界莫不趕在這一天前將無版權的外文翻譯書大量拋售，因而成為臺灣出版界的分水嶺。從此之後，未經授權的翻譯書、非法盜印、以及一書數版等現象，都逐漸在臺灣絕跡。
⁍ 中華民國著作權人協會會員證：艾雯｜1992.1。
作家艾雯加入「中華民國著作權人協會」的會員證。「中華民國著作權人協會」簡稱CHA，成立於1976年，為我國第一個推動著作權的團體，以保護著作權人為宗旨；成立之初曾以小型報紙形式發行《著作權人會刊》，但兩、三年後即停刊。（艾雯提供／國立臺灣文學館典藏）
⁍ 內政部公文，《海外夢迴錄》准予註冊通知｜1970.1.6。
尹雪曼的《海外夢迴錄──臺灣人在紐約》，出版於1966年，被譽為最早的「留學生文學」。這份來自內政部的公文，要回歸到1998年1月21日《著作權法施行細則》廢止之前，當時規定著作人需檢具相關文件申請著作權之登記。從文件內容可知，該書通過著作權的註冊申請，因而獲得執照。（方荷提供／國立臺灣文學館典藏）
⁍《文藝新聞雜誌》出版事業登記證｜1991.12.6。
戒嚴年代，臺灣對出版品的管制，皆依循1930年代制定的《出版法》。在當時，如果你想辦一份報紙或雜誌，必須「填具登記聲請書，報經該管直轄市政府或該管縣（市）政府，轉報省政府，核與規定相符者，准予發行，並轉請行政院新聞局發給登記證。」如果通過申請，你就會像尹雪曼一樣，獲得這份「出版事業登記證」。（方荷提供／國立臺灣文學館典藏）
⁍ 出版合約書：《黥面》｜2000.8.25。
此為布農族作家霍斯陸曼．伐伐與晨星出版社在2000年所訂定的出版合約書。《黥面》於隔年2月出版，是作者的第二部短篇小說集，收錄〈黥面〉、〈獵物〉、〈生之祭〉等9篇小說。（霍斯陸曼・伐伐提供／國立臺灣文學館典藏）
⁍ 楊逵，〈也談著作權〉，手稿
因讀到報刊所載中小學教科書無著作權的新聞，楊逵有感而發，寫下這篇〈也談著作權〉的文章。他在文中將「著作權」和「版權」加以區別，同時也揭露某些出版社侵害或剝奪作者權益的種種惡習。（楊建提供／國立臺灣文學館典藏）
⁍《民生報》六一二大限相關報導｜1994.1.29。
在1992年6月10日著作權法修正實施之前，國外的著作和翻譯未受著作權法保護，因此一書多譯、隨意銷售的現象隨處可見。不過在1992年6月12日實施新法之後，出版業者不得再重製未獲授權的翻譯出版品；在此之前已完成印製者，則有兩年的緩衝期，1994年6月12日因而被稱為「612大限」。透過當年1月29日的報紙版面，可以看到此一法案對出版社、經銷商乃至於譯者，所造成的重大衝擊。（黃文範提供／國立臺灣文學館典藏）
媒介革命──閱讀的多重可能
當傳遞訊息的載體從紙張，進化到手機、平板、有聲書、電子書，改變人們的閱讀習慣，發表方式也隨網路平台革新，使文學內容以多元形式呈現。
現代人經營粉絲專頁，定期發表文章，進而由單點創作集合成具有架構的書籍；以Youtube、Podcast頻道擴大觀眾類型，建立個人形象。同時也有作者持續經營分眾議題，風格主題明確，培養忠實讀者群。在當代，出版這件事需要多角化經營，作者本身的創作動能、封面設計的別出心裁、行銷手法的多元運作，跳脫過去對出版的既定印象。
自媒體發達的年代，不限文學大家，只要有特色、有粉絲，都有機會成為作家。
數位化、分眾化趨勢下，「書」也被重新定義。相對於傳統出版社與連鎖書店，特色鮮明的各式新興出版逐漸躍入眾人目光。例如獨立出版的自製書、極富作者性格的小量出版品──小誌（zine），以及以秀威、白象為代表的POD（隨需印刷，print on demand）書籍，降低出版門檻，迎向閱讀的多重可能。
⁍ 胡淑雯等著，楊凱麟策劃，《字母會A未來》｜新北：衛城，2017.9。
《字母會》是一套小說書寫、出版計畫，從法文字母A到Z依序選出代表當代思想的詞彙，小說家據此各寫26篇5000字小說。《字母會》從概念、創作、出版、評論到書籍設計，甚至到專屬評論雜誌、講座、讀書會與有聲書，由臺灣一線小說家、評論者、出版者與封面設計者，共同創造一個跨領域的當代文學實驗。（國立臺灣文學館圖書室藏書）
詹宏志：
這雖然不是一個紙本書的時代，卻是編輯與出版的大時代。
真正的出版是對求知者的服務，出書只是其中一環。
我們不是沒有方向，我們的困難是方向太多了。
──誠品年度閱讀報告專題講座，2020年。
詹宏志以「讀書的未來模樣，給下一個世代的出版人」為講題，分享他從出版人退役，轉為讀者角色的觀察──以「求知」代替「賣書」作為出發點，能有更宏觀的視野。
莊瑞琳：
每一個層面的主題都能被書寫出來，都有一個作家誕生，能夠將那些知識化為大眾可閱讀的出版品，形成整體臺灣學的基礎或指南，我認為這是做自製書最迷人的地方。如此看來，臺灣至少還可以誕生一萬個作家吧？
──博客來OKAPI閱讀生活誌，2020年。
自製書的時間長、花費高，莊瑞琳在衛城已開始自製書的實踐，2018年底創辦春山出版，目的是要做出臺灣這塊土地的作品，以及追蹤社會不斷變化的多元議題。
盛浩偉：
在資訊無限爆炸而網路搜尋極度便利的年代，書籍反倒更能作為一種單位，來框限、篩選、建立出有價值且需要的知識與認識之範圍。這或許是我們重新思考、並重新定義「書」之意義的契機。
──〈大疫之年，人文書籍出版依然繁花盛開〉，《Verse》004，2021年。
如果所有資訊都能在網路搜尋，書籍扮演的角色是什麼？盛浩偉嘗試在這篇文章中回顧一年來的人文出版，書籍替大眾篩選了知識，提供茫茫大海中有架構的閱讀系統。
🎬 國立臺灣文學館資深作家影音紀錄
本短片依序剪輯《簡靜惠》、《此岸彼岸──林衡哲》、《如月之行走──季季》三部影音精華片段，內容分別包括：《書評書目》創始編輯簡靜惠，談論該刊物定位與時代重要性；催生《新潮文庫》並創辦《臺灣文庫》的林衡哲，提及其出版過程、成果與對後輩的期許；作家季季回顧過去初踏入寫作圈，與其後轉職成為報刊編輯之經歷等。（國立臺灣文學館文學影音館）
臺灣人文出版史年表重大記事
－ 解嚴至當代 －
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1987年 |
7月14日，蔣經國總統明令臺灣地區自7月15日零時起解嚴。 |
| 9月，《自由日報》更名為《自由時報》，往全國性報紙規模發展。 | |
| 12月，在國立中央圖書館（今國家圖書館）首度舉行「台北國際書展」。1990年起固定於臺北世界貿易中心舉行。 | |
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1988年 |
1月，臺灣解除報禁。 |
| 4月，《中國時報》書評版「開卷周報」正式創刊，並於次年評選「開卷好書獎」。 | |
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1989年 |
第一家「誠品書店」於臺北市仁愛敦南圓環開幕。 |
| 4月7日，《自由時代》周刊總編輯鄭南榕為追求「百分之百的言論自由」，在雜誌社引火自焚。 | |
| 1991年 | 12月，《文學臺灣》創刊，為先前《文學界》之延續。 |
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1992年 |
4月，《聯合報》書評專版「讀書人」創刊。 |
| 6月12日，《著作權法》新法實施，規定不得重製未獲授權之翻譯出版品，已印製完成之出版品，二年後不得銷售，是為「六一二大限」。從此，臺灣正式被納入國際版權交易的市場。 | |
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1994年 |
6月12日，「六一二大限」無版權外文譯書合法銷售截止日。 |
| 「聯合報小說獎」擴大徵選範圍，改名「聯合報文學獎」。 | |
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1995年 |
全球第一家亞馬遜網路書店成立。 |
| 批踢踢實業坊（PTT）成立。 | |
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1996年 |
1月，時報文化承辦台北國際書展，是首度由民間承辦書展。 |
| 12月，博客來網路書店正式營運，是臺灣最早成立的網路書店。 | |
| 詹宏志結合麥田、貓頭鷹及商周等三家出版社，成立「城邦文化出版集團」。 | |
| 1998年 | 痞子蔡在BBS發表小說《第一次的親密接觸》，其後集結出版，並改編成電影和漫畫。 |
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1999年 |
1月，立法院通過《出版法》廢止案。 |
| 誠品敦南店成為臺灣第一間24小時營業書店。 | |
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2000年 |
《自由電子報》開站。 |
| 貓頭鷹出版社創辦人郭重興，成立「讀書共和國」集團，旗下包含木馬、左岸、遠足、野人、繆思等40餘間出版社。 | |
| 2003年 | 誠品推出《誠品報告》，為出版市場的正確統計資料跨出一步。 |
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2004年 |
台北國際書展首度設置專為書籍美術設計而舉行的「金蝶獎」。 |
| Facebook創立。 | |
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2005年 |
首屆「林榮三文學獎」由林榮三文化公益基金會主辦、《自由時報》協辦。 |
| YouTube創立。 | |
| 2008年 | 7月，「臺灣數位出版聯盟」成立。 |
| 2010年 | 10月，「Instagram」社群應用軟體發布。 |
| 2011年 | 吳明益長篇小說《複眼人》由讀書共和國的夏日出版後，售出十餘國版權，開創臺灣小說首次由國外主流文學出版社買下版權的先例。 |
| 2015年 | 「獨立出版聯盟」成立，成員為微型獨立出版社與個人創作出版者。 |
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2017年 |
讀墨推出第一臺國產電子書閱讀器「mooInk」。 |
| 台北國際書展推出「做本ZINE」，自出版、一人出版社、自媒體時代、獨立地方誌到Zine及小誌市集的風行，成為年輕世代展現創造力的出版形式。 | |
| 2018年 | 12月，原衛城出版社總編輯莊瑞琳自行創立「春山出版社」。 |
| 2022年 | 6月，台北國際書展因新冠疫情停辦兩年後，順利開展。 |
照片展示
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